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古典音乐所使用的每一件乐器都有自己的音色,而作曲家面临的音色,
就象美术家调色板上的色彩一样多.这些音色在配器法中起重大作用,
配器法就是为管弦乐团作曲的方法.
音乐家人士有时喜欢把各种音质等同于特定色彩,再近一步就可以遐想
到和那些色彩相似的差别感情.比方,音乐家Arthur Elson 提出了下列的对应:
小提琴------体现所有情感
中提琴------体现浓厚的愁思
大提琴------体现所有的情感,但比小提琴所体现的更增剧烈
短笛------体现狂欢
双簧管(oboe)------体现质朴的高兴和悲怆
小号------体现大胆,勇武和骑兵渐近的声音
大号------体现气力,也大概是粗矿
英国管(english horn)------体现昏黄的愁思
竖笛------在中音区体现流通和温柔
浪满主义时期的作曲家更注意音色,因为重点已从绝对音乐转移到标题音乐,
既报告故事,描绘心境或事件的音乐上,而作曲家在给听众的铅印节目单上确
实报告了这样的事件.如果浪漫派作曲家想让你听到大海汹涌汹涌,鸭子呱呱
叫,情人对话,大概想象出打败恶龙的超凡胜利,他需要充实使用现有的,大概
有大概得到的乐器的差别声音.就像节奏,结构或音乐的任何其他要素一样,
一些作曲家夸大音色,只是因为他们的天资将他们引向那边,大概因为他们
试图摆脱已往的履历和通例,大概因为他们富于抱负.要用音乐去体现一头
咆哮的雄师或一个鸦片馆,需要一些想象力.
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发表于 2023-2-18 03:11:44
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发表于 2023-2-18 03:19:45
